第六百六十八章 真作假时假亦真（续）（2 / 2）

楚琛闻言连忙边说边凑了上去：“都是造反钱？有没有篆书版的？”

这“昭武通宝”是清代康熙年间铸造的一种钱币。为何叫做“造反钱”？是因为这种钱币是吴三桂铸造的。

当年，吴三桂初镇云.贵，由于军事、政治与经济的需要，急需大量经费。吴三桂为此曾上奏朝廷请求就地铸钱，但未获康熙批准，而是将宝泉、江宁所铸铜钱供给滇南，但由于路途遥远。不能及时供应，严重影响了滇南的经济展。

在这种情形下，吴三桂就利用辖区内的资源私铸铜钱。康熙十七年，吴三桂反清后在衡.州称帝。改元昭武，铸行“昭武通宝”年号钱。这也正是“造反钱”的由来。

清廷平定三藩后，虽然曾经两次下令收缴‘造反钱’，但由于种种因素，“昭武通宝”钱一直流通到清末。

“昭武通宝”为仿明代钱币旧制，其版式有小平，折五，折十型。小平楷书钱比较多，一般光背，背“工”比较多见，基本上不值什么钱，现在都论斤卖的。小平篆书的比较少，折五，折十型钱币都是篆书大钱，背“一分”，篆文古拙。

其实，以市场价值来说，篆书“昭武通宝”的价值也只有1oo到2oo之间，这些钱对楚琛来说根本算不上什么，不过古玩收藏玩的是文化，如果只是向钱看齐的话，那楚琛还不如只做翡翠生意，那样钱还来的快些。

吴叔笑着回道：“现在有二十几枚小平篆书，另外折五和折十加起来也有二十多枚。”

“不错啊！”

楚琛看到地上还有三分之一没有整理，那么应该还能整理出许多来，于是就把书画盒放到一边，也帮忙整理起来。

四个人动手，度还是非常快的，不过楚琛回来的也比较晚，等他们把铜钱都分类好了，也到吃晚饭的时间了。

四人一起走到卫生间洗手，吴叔就笑着问楚琛道：“刚才看你抱着盒子，应该都是好东西吧？”

楚琛嘿嘿一笑道：“确实都是好东西，其中一样东西，您肯定想不到！”

见楚琛这么说，吴叔觉得东西肯定不凡，顿时就大感兴趣道：“哦！那一会吃过饭，我到要好好欣赏下了！”

“行……”

酒足饭饱，等收拾干净桌子后，楚琛就把两个盒子都拿了过来，此时吴叔已经等得有些迫不及待了。

他挥了挥手道：“小琛，你就别卖关子了，先把好东西拿出来吧。”

看到吴叔有些猴急的模样，楚琛暗自一笑，随后就把那幅《洛神赋》从书画盒里拿了出来。

吴叔先是仔细观察了卷轴的外表，就轻咦了一声：“咦！是手卷啊！看上去应该是清早期的装裱风格，而且还是大师级别的装裱手艺！”

清代书画装裱在清前、中期和晚清两个时期各具特色。手卷的装裱形式继续沿用仿宣和撞边式、绢转边式、绢镶纸套边式、绢或绫镶撞边式等。绢转边式多用于引、画心和跋尾尺寸不一或短小的手卷。

其分期特点也最明显，清前、中期，绢转边较宽，约在2.5—3厘米左右,到晚清则变窄。仿宣和撞边式在清中期和晚清时也有撞边宽窄之分，但区别不大。

清前、中期的手卷尾纸较短，卷型较细；至晚清时期则尾纸加长，卷型比清前期、中期明显变粗。这是清代裱手卷的特点之一。

清代手卷包一般用锦，天头、隔水用绫。清前期、中期所用绵绫质地紧密，图案比较清晰，多为云鹤纹。晚清花绫除云鹤外，还出现了凤的纹饰，但质地疏松，图案较为模糊。

清代姑苏和淮扬两地的装裱技艺名驰全国，其中淮扬系善于仿古装池，揭裱古画。

这幅卷轴的装裱风格为仿古装池，手艺是异常的精湛，吴叔虽然对书画鉴定并不在行，但他以前也是在博物馆工作的，因此见识比较广，一看就知道，这应该是清代淮扬系装裱大师的作品。

看到居然是清早期淮扬系装裱大师的作品，吴叔就觉得有些奇怪了，问道：

“小琛，这幅手卷看你的意思是捡漏捡来的？”

楚琛呵呵一笑道：“这幅手卷我花了四十五万，以东西的价值来说，确实算是捡了个大漏。”

四十五万的东西，有如此精湛的装裱到并不是没有，不过一般情况下，如果不是作品特别出色，也不可能用这样的装裱，但这样的话，就算东西的价值要不了四十五万，但相差应该也不大，肯定谈不上是捡大漏的。

这让吴叔奇怪之余，就想到了一个可能：“小琛，难道这又是‘画中画’？”

楚琛笑着说道：“爸，不是您想的那样，您还是先看看再说吧，不然您肯定想不明白是怎么回事的。”

“行，那我先看看……”

因为桌子上摆不下，吴叔也是一点一点看下去，不过，他只是看了一个开头，就不禁愣住了，过了半响，他才张口结舌的问楚琛道：“小琛，你是意思是说，这真是赵孟頫亲笔所写的《洛神赋》？”

楚琛摊了摊手，笑道：“我认为应该是真迹，到底怎么样，您还是先看看吧。”

吴叔点了点头，连忙就拿起放大镜凑上前去仔细观察起来……

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