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第九百零七章 法华瓷(2 / 2)

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老者看了看楚琛,完全不明白,为什么这几位会这么相信眼前这个年轻人,要说这是位知名专家,他还能够理解,但这么年轻会是专家吗?不过再看看楚琛,他又觉得楚琛有些面熟,这让他一时又有些讶异,难道此人自己在哪见过?

想了片刻,老者也没想起来到底在哪见过楚琛,也就不再多想,反正赵学义已经那么说了,到时就算年轻人也说自己的东西不对,总要讲出理由来才行,不然他可不会善罢甘休的。

见楚琛拿起桌上的瓷器打量,方进波就有些好奇的问道:“齐大哥,这东西叫法华瓷吗?我以前好像没看到过啊?”

“这种法华瓷别说是你,就算我也没遇到几件,不过来历我到可以跟你说说。”

齐保福呵呵一笑,就侃侃而谈起来:“这法华彩又称珐华或珐花,是我国民窑中风格独具的陶瓷产品。它始创于元代,盛于明,主要产于晋省南部一带,明代制品为最。”

“法华彩的装饰方法比较特殊,它吸收了晋省壁画所采用的勒粉彩绘。先在陶胎上用特制带带管的泥浆袋,好似一支装满泥浆的自来水笔,一边挤压泥浆,一边在胎上勾勒凸起的图案轮廓,然后用黄、绿、紫色釉料填上色彩,再经过低温烘烤而成。”

“明代晚期以后,瓷都仿制的较多,然而用的是瓷胎。法华彩瓷器造型庄重大方、色彩浓艳、立体感强,这是它的特点。法华器的器型以罐和瓶居多,人物造像有为出众-图案以人物和花鸟为主……”

正当齐保福在给方进波科普的时候,楚琛对手上的这件法华彩大罐也是称赞不已。

只见此罐高三十多厘米,口沿圆润,短颈丰肩,鼓腹平底,腹下渐收。

此罐采用彩画中的立粉技术,在瓷胎表面上用特制带管的泥浆袋,钩勒成凸线的纹饰轮廓,分别以黄、绿、紫轴料,填出底子和花纹色彩,入窑烧成。

该罐肩部绘一周如意头纹饰,腹部以高士图为主题,画中高士及随从青衣信步间,人物刻画的惟妙惟肖,四周花草树木衬托清闲雅致,足部饰花朵纹及变形莲瓣纹一周。

此器凹、平、凸刀刻手法均施,线条勾勒有致,富有立体感。纹饰清晰细腻,用彩柔和,搭配合理、工艺高超绝伦,体现了其工匠的高超技艺。

如果以器物的做工来看,楚琛也不得不称赞其是一件法华彩瓷中的精品之作,而且瓷都制作的法华彩瓷与晋省制作的陶胎法华瓷相比,前者存世量要更少,特别是这样的精品之作,数量还要少上许多,因此尤为难得。

不过,让楚琛觉得奇怪的是,这么好的一件法华彩瓷器,为什么吴叔等人会觉得有问题呢?

法华彩瓷器比较少见,他在吴叔那五年的时间里,就没见吴叔收购过这种瓷器,因此,如果说吴叔他们三位之中,只有一位觉得不对,那还有可能是因为对法华瓷不熟悉,看错了的缘故,但三个都觉得不对,那眼前这件瓷器八成就有问题了。

想到这里,楚琛把手上的这件瓷器,里里外外的看了个遍,这一看,还真给他发现了几个问题。

首先一点,就是这件瓷器看起来老旧气息不足,这并不是说瓷器看起来还有火气,如果是这样的话,别说吴叔他们,想必这件瓷器的主人也不会觉得它会是真品。

楚琛感觉到的老旧气息,是一种历史的韵味。

说起来,对一件真正的老瓷器而言,从它的诞生到现在,就是“由死而生”的一个过程,比如新烧制出来的瓷器就是“死胎”一个,但是经过了千百年的历史磨炼,瓷器变得“有灵性”了。

有经验的人应该会知道,一屋子新烧的瓷器,在夜深人静时会发出轻微的“劈啪”声来。楚琛觉得这就是瓷器“凤凰涅槃”的一个过程。

现在文物造假,其实就是加速瓷器“由死而生”的这个过程,以达到以假乱真的目的。

不过假的就是假的,再怎么样也不如自然来的逼真,无论做旧做的多么逼真,东西没有经过岁月的洗礼,总归会少了几分历史苍桑的底蕴,而这一点,高手就能感觉的出来。

但这种感觉,只可意会不可言传,楚琛觉得,应该正是由于这个原因,使得吴叔他们就算觉得东西不对,也说不出具体的原因。

好在,楚琛除了看出瓷器缺少这种时间的痕迹之外,还找到了几处工艺上的问题,不然他还真不好解释。

看到楚琛把东西放了下来,赵学义就迫不及待的问道:“小琛,这件东西到底对不对?”

“这确实是一件制作非常精湛的法华彩瓷器。”

楚琛先是称赞了一句,不提别的,从做工等方面来说,这件瓷器的制作工艺确实非常的高超绝伦。(未完待续)

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